有能力把鲨鱼卖万英镑的人，就是全世界顶级的画商拉里·高古轩。他不仅开画廊，做展览，同时也做中间人和经纪人，通过拍卖或私洽来做艺术品交易。年的全球艺术品拍卖榜前20名中里就有5个人作品都被高古轩代理过，包括毕加索、贾科梅蒂、蒙德里安、安迪·沃霍尔和塞·托姆布雷明德。美国着名艺术家安迪·沃霍尔在世时，作品价格不超过5万美元。而高古轩在安迪·沃霍尔去世近30年后，仍举办了20多场作品展，并将他的价格持续推高。
同样是高古轩把赫斯特卖成了世界上最贵的艺术家。相比于艺术家本人，高古轩才是最大的赢家。
就是这样的赢家，自信地说出了这样的话“艺术品的价值是创造出来的，是一个群体来界定它值多少钱，而维系这个价值体系，就是一个画商的工作。”
中国古代收藏：注重文人的趣味
我们回头看看中国收藏家，听听他们的收藏理念。在中国古代，收藏家其实还身兼着批判家、赞助人的身份，以至于有观点认为：中国的艺术史是收藏家的历史。
项子京，明代嘉靖至万历年间人，祖籍浙江绍兴。喜好收藏历代名品，为明代着名收藏家、鉴赏家。
现在我们去博物馆，很多重要的收藏品上，都能看到盖有“项子京”、“子京”、“项子京家珍藏”、“项墨林鉴藏章”、“神品”等印章。这些都是项子京的收藏印。说明这些中国艺术史上最重要的作品都曾是他的囊中之物。可以这么说，在中国重要的书画作品上，除了清代皇帝的印章之外，就数他的印章最多了，他个人收藏的书画，现在任何博物馆都望尘莫及。能后来的乾隆皇帝，都是他的粉丝呢?
除了字画鉴赏，他的藏书也非常丰富，他的收藏室取名“天籁阁”，有点类似现在的私人博物馆，另外，他还着书，有《墨林山堂诗集》、《蕉窗九录》等。着名的“唐伯虎点秋香”典故就出自项子京的着作中。项子京还是一位有名的刻书家，把收集的书法名帖，汇刊成《天籁阁帖》流传后世。
广州清代的十三行行商潘正炜，也是一位重要的收藏家，收藏了大量宋元时期的绘画。元代吴镇的《渔父图》是宋元绘画的精绝之作，就曾是潘正炜的藏品。同时，他对于石涛的作品情有独钟，收藏了他大部分代表作品。要知道，在清代石涛的作品就相当于现在的“当代艺术”。同样，潘正炜为这些藏品也建了“私人博物馆”——听帆楼，这些作品都收着在潘正炜所着的《听帆楼书画记》中。石涛的代表作《收尽奇峰打草稿》就收藏其中。
古代收藏家，除了良好的家学背景和雄厚的财力外，还需要个人独特非凡的眼光和品位。作为文人，他们当时的收藏行为，体现的是一种文人的情趣和品位。正是由于项子京、潘正炜等收藏家，中国文人画的品位得以流传，并构筑中国美术的独特风貌。
所以，相比较而言，当代艺术，讲推手，古代艺术，谈趣味。
在当代艺术的运作中，卖家将一件作品策划成一个话题、一个故事，从而形成社会效应和经济效益。古代收藏对一件作品更多的是趣味研究。从资本的推手到趣味的聚合，各取所需，体现收藏领域中不同的理念和价值观。没有对错可言。正是这种差异性，才让收藏呈现不同景观。
收藏：越来越成为一种生活方式让收藏走入现代生活，不得不提王世襄先生。出于兴趣，这位“京城第一玩家”对书画、雕塑、建筑、家具、乐器、漆器、捉獾、养鸽、驯鹰、美食等几乎无所不涉。但最重要的还是他对明式家具的研究与推广，在上世纪50年代至70年代，家具并不入收藏主流。王世襄却以独到的眼光收藏了大量明清家具。当我们现在观赏王世襄先生捐献给上海博物馆的79件珍贵明式家具实物时，有多少人能理解他当时的内心世界?
王世襄的收藏正是以平民的根基、文人的眼光、玩的心态从事收藏，但他从不会放弃对研究，我们看他《明式家具研究》、《髹饰录解说》、《中国古代漆器》《竹刻艺术》、《说葫芦》、《蟋蟀谱集成》、《中国画论研究》、《明代鸽经清宫鸽谱》等十部作品。它们是王世襄几十年“玩”出来的成果。也正是这些“雕虫小技”，完善着中国文化，成为其中最具特色和趣味的点缀。
王世襄的收藏方式，影响着中国大部分的收藏爱好者，他们立足于现实的收藏，让收藏成为一种生活方式。
来源：广州日报
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