通派盆景的特点
撰文
朱宝祥
荐图
yby
盆景艺术在我国有着悠久的历史，由于我国地域辽阔，全国各地的土壤、气候环境相差较大，再加上各地风土人情，当地文化的差异，随着时间的流逝，在盆景艺术上形成不同的流派，通派盆景就是其中之一。
传统的通派盆景剪扎上大致有以下几个特点：
一、取材精
盆景的优劣与创作者的思想、文化和艺术加工是分不开，而取材是一个先决条件，就传统以通派盆景而言，一般选用"满、残、清、奇、古"之树。
满，指上下枝叶丰满，成形后盆景片平层次分明，树冠呈"馒头顶"，片干呈"鲫鱼背"。
残，选用看上去残缺不全的树木，但这种树木略加工，立意自然，干粗枝曲，生机勃勃。
清：选用比较清幽的树木。
奇：选用一些树形奇特的树，有的树木原生长在深山峡谷的石缝之中，根部和树干千姿百态，突兀苍劲，或呈鸡爪，或呈蟠龙游蛇，这种树木经过加工后，有的看似"迎客"，有的看似"送客"，有的似"虎"，有的似"凤"，妙趣横生。
古：选用树龄长的树。
二、造型美
1、传统的通派盆景应有座地弯、第二弯、半弯。
座地弯：即树干部做成"弯"，例如要求树干先向左弯的话，树干要向右侧斜下来种在盆里，树干紧贴泥土，向左弯，此弯须做成抱驼型，使树干觉得苍劲有力。
第二弯：在座地弯高度1/2处（视树干而定）开始第二弯，即树干继续向左弯，旋继向右弯。最弯处与座地弯最弯处距离要略高于座地弯的高度。
半弯：在座地弯与第二弯以过渡距离基本相等的地方开始半弯剪扎。特别要注意的是半弯以中心点与座地弯的中心应在同一线上。
2、爬根、茶壶嘴
爬根：传统通派盆景要有爬根，根成爪，形成盘根错节，树木显老有劲，稳妥坚扎。
茶壶嘴：起手干、出手干，与主干均应扎成一定角度的茶壶嘴型，茶壶嘴要高低不同，长短不一，有起伏。
三、高低起伏，层次分明，片面丰满
一盆完美的传统通派盆景，要达到姿（形态）势（树枝所向）神（神韵）齐备，近看左倚右倾，顶部端正，主干苍劲古朴，背看片干层次分明，庄重丰满，侧看潇洒自然。
传统通派盆景以"片"面要求也较高，树冠要成"馒头顶"，树片要成"鲫鱼背"，背面要比正面更加丰满。
因此，前人用四句话来概括传统通派盆景的特点：即；
肚皮内吸成驼背（座地弯）
跃马奔腾回头看（第二弯）
列队侧目看"军旗"（半弯）
上下中心一条线（整体）
感悟通派盆景
文
Жесткиелюди
如果说通派是扎的产物，那真的是不了解了，已故通派大师朱宝祥的截主杆留侧枝，追求钉头鼠尾的手法就是相当有气魄和拿捏炉火纯青的手法，方显年功，舍得主杆的还需要点勇气，这么一折腾没有十几二十年的，能成吗？s弯不是通派的风格，坐地弯和抱驼才是通派正统，雀舌罗汉松的树种决定了不可能成就松树的沧桑挺拔，就像柏树也整不出松树的节律和抑扬顿挫来，还需要舍利神枝来造势和营造意境，雀舌的神韵有别于这两者，雀舌的神韵和魅力在于威武俊秀，雄伟端庄，谦恭又不失礼度，层次分明，造型严谨，造型结构充分考虑到树的习性，细细品来犹如南通地产美酒--花露烧，外表温和绵甜爽口，内涵则刚烈无比，不细细品来，怎么知其奥妙呢，说到剪扎工艺，通派有其独创复杂棕法，鲫鱼背的养成又岂是朝夕之功吆。通派盆景还有一追求到极致的手法和工艺，以苛刻来形容不为过，这门手艺南通懂的区区数十人，以后甚至有失传的危险，这正是通派最大的魅力，谈到雀舌，通派玩家比作绣花，至于通派的创新和发展，在此不表。日本人的盆景养功，通派艺术家也甚少评论，毕竟功夫见分晓。
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